Hong Kong dialect

文：TOPAZ　翻譯：TAKA NAKANISHI

淺葉克己的文字世界
淺葉克己於1940年在神奈川縣出生，畢業於桑澤設計研究所，曾經是日本乒乓國家隊隊員，在30、40年前涉足廣告界，為西武百貨、日清食品、武田藥品等作廣告及包裝設計尤感興趣，他遊遍世界250多個城市，曾經與菲律賓人同住，研究他們如何用葉寫字；到80年代，更先後與中國56個少數民族生活，從此開展其漫長的東巴文字研究生涯。

佐藤敬之輔是淺葉文字設計學上的恩師。他出身於東京大學動物學，是首位以英文字母做設計的日本人。淺葉19歲時首次前往拜會，即被其文字草稿所吸引。後來佐藤開始教授他英文字體設計，單是分析英文字母線條及弧度上，經已花了3年時間。

22歲的春天，淺葉克己到名古屋津田三省堂一所活字公司製作日曆。長年累月以白手繪畫文字圖案，不但訓練出純熟的手繪技巧，更為日後的文字設計奠下重要的基石。

文字的重要性
「文字之所以重要，是因為它具有表達、傳意的意思。」淺葉克己舉了一個很有趣的例子，他說，日本跟韓國的地貌相近，人的面貌、打扮亦非常相似，若然單從圖片比較、而圖片上又沒有任何文字出現，根本很難將兩地區分。

──節錄自TOPAZ＜淺葉克己KATSUMI ASABA的個人與文字設計的魅力 ＞ pp 180-183; from CITYMAGAZINE issue 353

我想，我正在做的正是淺葉克己過去與現在做了幾十年的事情。我真的要向這位文字設計師借鏡，學學他怎樣研究文字的魅力。這篇文章亦有說到，「淺葉克己每日都會翻開辭海，把每個漢字象形開始的進化、意義、用途、註解等騰抄一遍，就是要對文字有更深的認知，才能創造出以象形、書法和設計合而為一的獨特東巴圖案。」，一個日本人都如此這般，身為中國人的我，又想做一些好的而又關於文字的平面設計；可能也要學習一下他才行。還有，他花了三年的光陰去分析英文字母的線條與弧度；我真的很佩服，我想我也應該開始了。